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Exposition virtuelle

Josep Guinovart


Toros, hondura y cante
Début 09/01/2019
Exposition réalisée du 17 septembre au 19 décembre 2009

LA TAUROMÀQUIA DANS L'ŒUVRE DE GUINOVART

LES ARTISTES ET LA TAUROMÁQUIA

Séduits ou attirés par le potentiel créatif, par la force et la richesse de la corrida, par le monde des héros et la légende mythique des taureaux, les artistes dans leur dialogue avec la réalité ont représenté, à travers l'histoire, le symbolisme , expressivité et personnalité de ses multiples valeurs. Souvent, beaucoup ont manifesté leur intérêt pour transfigurer leurs apparences, d’autres se sont réfugiés dans leur aspect dramatique lorsqu’il émerge de la confrontation taurine et corrida; d'autres ont également voulu capturer le visage amical de la corrida, qui se voit clairement dans les...


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EXPOSITION DE PEINTURES: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20
A las cinco de la tarde. Homenaje a Ignacio Sánchez
1950
Peinture
Encre sur papier

Federico García Lorca rend hommage à son grand ami Ignacio Sánchez Mejías dans un poème dédié au torero mort dans les arènes de Manzanares le 11 août 1934. Le poète andalou est très présent au fil du travail de Guinovart, attiré par les images qui jaillissent de son écriture. Tous les éléments essentiels de cette journée sont là : les arènes, une montre arrêtée à cinq heures, les cornes du taureau tachées de sang. Le symbolisme y est aussi puissant que dans les vers de Lorca.
Aparato para aprender a torear
1952
Peinture
Huile sur toile

Grâce à son parcours stimulant à travers le monde rural et à la peinture de Benjamín Palencia, Guinovart modifie sa perception, qu’il s’agisse des sensations que lui inspire cette réalité ou de celles que lui transmet au niveau intellectuel l’univers de la culture. Aparato para aprender a torear est un merveilleux exemple qui annonce un changement léger vers l’abstraction. La représentation du taureau vivant construit comme un appareil et paradoxalement observé de l’intérieur formalise son intention de se rapprocher d’une schématisation géométrique. Une fois encore, les sujets tauromachiques lui servent de prétexte pour découvrir de nouvelles compositions.
Duende
Drawing
Technique mixte sur bois

Guinovart n’était pas un grand amateur de corrida, mais celle-ci l’intéressait d’un point de vue plastique et il était sensible au courage, à la passion du torero qui joue sa vie devant l’animal. C’est cette notion de sentiment tragique, cette dimension purement émotionnelle, qui va aussi l’attirer dans le chant flamenco, ce qu’on appelle aussi le cante jondo. Il représente ici les cordes d’une guitare espagnole et des mots évoquant les paroles d’une chanson. La pièce travaillée dans le bois marque, là encore, l’apparition d’une nouvelle forme d’expression chez Guinovart.
Guitarres Lorquianes
Sculpture
Technique mixte sur bois

Lorca, une grande référence chez l’artiste, est à nouveau une source d’inspiration dans ces pièces. En un acte de déconstruction, l’artiste retrouve son langage singulier, et ce de la façon la plus plastique qui soit, en démontant des guitares. Le choix de cet instrument est sans doute lié au fait qu’il s’agit d’un objet poétique qu’il associe à la poésie de Lorca mais qui aussi au cante jondo andalou. Le traitement des éléments dans ces œuvres, où il emploie la même gamme chromatique que dans les pièces antérieures, dénote cette même passion que Guinovart admirait chez les toreros.
Sense títol
1959
Drawing
Encre sur papier

Les influences de Picasso, Miró et Lorca sont perceptibles dans les créations de l’artiste consacrées à la tauromachie ; ceux-ci demeurent une source d’inspiration, directe ou indirecte. Dans cette fascination pour l’art de la corrida, la lutte entre le taureau et le cheval, ou entre le torero et le taureau, apparaît comme un combat de sacrifice existentiel. La liturgie des toreros dans l’arène ou le public en attente du duel sanguinaire constituent les scènes choisies par Guinovart dans cette série à l’encre sur papier.
Portada original de la Carpeta de la Sèrie "Els Braus"
1950
Drawing
Gouache sur papier

Fasciné par les affiches de corridas, Guinovart consacre une partie de son œuvre à imiter ces pièces publicitaires avec son propre langage pictural. Sa grande contribution à ce genre quant à l’iconographie, ce sont précisément ces célèbres gravures de la tauromachie, dont la première apparaît en 1816. Dans chacune d’elles, il montre des scènes centrées sur les aspects les plus sanglants du spectacle ou qui font référence à d’autres éléments typiques de la culture andalouse, notamment les guitares espagnoles. On y retrouve souvent sa signature ou des références à Lorca.
El toro i l'estel
1958
Peinture
Gouache sur papier

Le séjour de Guinovart à Paris de 1953 à 1954 lui ouvre de nouveaux horizons et lui permet de se lancer dans une nouvelle aventure plastique. On observe alors des changements dans son langage pictural. L’œuvre El toro i l’estel reflète déjà cette liberté de l’expressionnisme allégorique, déformant le visage d’un taureau, la représentation d’une étoile et les armes du torero dans la partie supérieure. De nouveau, un cri désespéré et un dramatisme sourd, métaphore du combat de la vie, nous livrent un regard brutal et féroce sur la souffrance de l’animal à coups de pinceau suaves.
Corrida de toros
1949
Peinture
Gouache sur papier

Toro
1955
Peinture
Gouache sur papier

Escena de una corrida
1954
Peinture
Huile sur toile

La Tauromaquia
1962
Peinture
Encre sur papier

Guitarres Lorquianes
Sculpture
Technique mixte sur bois

Cap de toro
1956
Sculpture
Gouache sur papier

Toro al sol
1956
Peinture
Gouache sur papier

Esbós de l'escenografia per a "La Feria y calla" de ALfredo Mañas
1964
Peinture
Gouache sur papier

Portada de la carpeta dels gravats de Lorca
1951
Peinture
Technique mixte sur toile

La Cogida y la muerte
1951
Gravure
Graphite sur papier

Malagueña
151
Gravure
Graphite sur papier

Jondo
2007
Peinture
Technique mixte sur bois





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